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摩登2注册:贝多芬十首小提琴奏鸣曲,藏着怎样的故事?丨揭秘

发布时间: 2020-10-14 次浏览

摩登2注册:贝多芬十首大提琴奏鸣曲,藏着如何的小故事?丨揭密

贝多芬十首小提琴奏鸣曲,藏着怎样的故事?丨揭秘

上海国际音乐季贝多芬大提琴奏鸣曲合集音乐会海报。

本次上海国际音乐季上的贝多芬大提琴奏鸣曲合集十部著作,各自由10位华人青年大提琴人才辈出展现,依照上台次序分别是:柳鸣、张润崯、党华莉、陈一歌、林瑞沣、谢昊明、王温迪、苏千寻、余振阳。在其中,本来将在第一场演奏会上台的青年人小提琴演奏家蒋益梁,因疫情防控缘故没法在这届音乐季上台,由青年人小提琴家竺玟佳接任上台。这十位小提琴家所有是“九零后”与“零零后”,她们有些是音乐学校的骨干教师、有些是得奖成千上万的在学学员、有些是学员合唱团的年青顶尖,年龄最少的仅有十五岁,最年老的也才刚踏入三十而立。10月14日这次将弹奏的曲子是《D大调第一小提琴与钢琴奏鸣曲,Op. 12 No. 1》、《G大调第十小提琴与钢琴奏鸣曲,Op. 96》和《F大调第五小提琴与钢琴奏鸣曲,Op.24- "春天" 》。

本次在上海国际音乐季上演译的贝多芬十套大提琴奏鸣曲合集,一直以来被称作贝多芬为大家留有大提琴曲子参考文献中的經典。相比于电子琴奏鸣曲匀称围绕于贝多芬近三十年的写作职业生涯当中,大提琴奏鸣曲的前九首创作都集中化于1798年至1802年这五年间,也就是贝多芬27岁至30岁这一歌曲想像力充沛、个人特质已经成形的关键阶段。这种著作一如既往地展示出贝多芬全方位研修传统式手法、并扩展超过同代的审美观范围的里程碑式寓意,他们合乎现代主义最有章不循的文件格式范围,又不言而喻的抱有浪漫派的精神实质核心。摩登2官方网站揭密整套大提琴奏鸣曲设计风格产生全过程。

十首奏鸣曲里有贝多芬的性情转变

贝多芬一生写作了9首协奏曲,32首电子琴奏鸣曲、10首大提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌舞剧和2部弥撒曲。而他所写作的10首大提琴奏鸣曲,一直以来全是小提琴演奏家们的至爱,也是变成全部小提琴学习者的必修课程。基本上可以说,10首奏鸣曲是依照贝多芬的性命运动轨迹、性情的转变产生了分别设计风格,在其中,尤以第五号《春天》和第九号《克莱采》更为知名。

1797-1798年间,贝多芬写作了《第一小提琴奏鸣曲,op.12 No1,D大调》《第二小提琴奏鸣曲,op.12 No2,A大调》《第三小提琴奏鸣曲,op.12 No3,降E大调》,它是他的第一套大提琴奏鸣曲,三部曲目全是题赠送给他那时候的教师萨里耶里(Antonio Salieri, 1750-1825)。1798年,贝多芬曾与小提琴大师史邦齐希(Ignaz Schuppanzigh,1776-1830)举办协同演奏会,那时候就留出贝多芬出任伴奏音乐表演奏鸣曲的记录。

那一时期,贝多芬遭受莫扎特于1784年发布的《小提琴奏鸣曲K.454》的危害,写作大提琴奏鸣曲的技巧也依循着其大提琴奏鸣曲方式作改进,尽管贝多芬初期承袭着莫扎特的写作技巧,但其求进求进的创作力正刚开始萌芽期。

“春天奏鸣曲”成第一写作期经典作品

贝多芬的《第四小提琴奏鸣曲,OP.23,A小调》写作于1800年,呈献给富利斯(Morita Von Fries)伯爵官网。富利斯是那时候皇室中知名的歌曲发烧友,其官邸沙龙活动曾是巴黎歌曲沟通交流的管理中心。这首第四号曲问天宝集团 (01979)1.01元 升12.22%世时,与第五号曲相互序号为23,之后才分离序号。

同一阶段,最知名的《第五小提琴奏鸣曲,OP24-春天,F大调》写作于1801年,是贝多芬到巴黎最开始十年中的著作,归属于他初期晚些一些情况下的写作。这时候贝多芬早已31岁,艺术表现手法已趋完善,他的个性化已基础产生。虽然这首歌曲子作于贝多芬初期,但与海顿、莫扎特的真实现代主义歌曲对比還是不一样,它填满信心开朗的精神实质信心,表述了发展起來的中产阶层情感和精神面貌,这首歌奏鸣曲一共有四个协奏曲。

事实上1801年,贝多芬的人体已很不健康,耳疾害了很多年一直沒有痊愈并且日趋严重,这给他们产生痛楚。但贝多芬并不因而而消极悲观,如同他自己说过的那般:“艺术大师是一团火,他是没哭的”,崇高的品性使他写成了填满青春年少青春活力和开朗心态的《第五小提琴奏鸣曲,OP24-春天,F大调》。这一部著作全部4个协奏曲的主题风格都具备绚丽多彩、柔美如春光灿烂的气场,因此 被大家称作“春天奏鸣曲”。

六、七、八号奏鸣曲产生缓冲期设计风格

贝多芬的大提琴奏鸣曲著作《第六小提琴奏鸣曲,Op.30 No1,A大调》,《第七小提琴奏鸣曲,Op30 No2,C小调》,《第八小提琴奏鸣曲,Op30 No3,G 大调》进行于1802年,为了更好地送给俄皇亚力山大一世 (Alexander I) 所作。

1802年时,贝多芬的耳疾恶变,令他痛楚焦虑情绪不堪入目,个性化更为爱生气且躁动不安,因此 贝多芬常绕开群体,独自一人到野外散散步,将自身置身当然原野当中,著作《第七小提琴奏鸣曲,Op30 No2,C小调》便是在那样的情景下进行的,在著作中,能够 感受到贝多芬的痛楚与挣脱,而《第八小提琴奏鸣曲,Op30 No3,G 大调》中,则多见觉得田园风光间的幽美景色与动物们灵便蹦跳的界面,展示出轻轻松松愉快的氛围。

那时候更是贝多芬第一写作阶段与第二写作阶段的一化三改,因而可从本曲中发觉一些贝多芬迈进第二写作阶段的技巧。

“第九大提琴奏鸣曲”意味着写作进到成熟

贝多芬的《第九小提琴奏鸣曲,Op.47-克莱采,A大调》是贝多芬于1802年至1803年里写作的大提琴奏鸣曲,这一部著作本来是要送给美国知名小提琴家乔冶·布里治陶尔(George Bridgetower 1778–1860)。这名小提琴家于1803年5月24日,在奥加唐剧场(Augarten Theatre)初次弹奏了这支歌曲。

布里治陶尔在表演前从来没有看了此歌的谱子,更沒有开展过排练,但他与贝多芬的即兴表演协作却得到了取得成功。由于两个人开心的协作,贝多芬提前准备将此歌送给布里治陶尔。殊不知,自此贝多芬与布里治陶尔在自此却与同一位女性深陷感情纠葛并发生争执,恼怒的贝多芬除掉了最开始的题献辞,改成送给那时候知名的小提琴家鲁道夫·克莱采。即便如此,克莱采却觉得这一部著作难以理解,而从来没有弹奏过它。实际上,克莱采与贝多芬仅有一面之缘,并且他并不关注贝多芬的一切著作。

这一部《第九大提琴奏鸣曲, Op.47-克莱采,A大调》以其所需的小提琴演奏方法,低沉热情的情感和近四十分钟的弹奏时间而出名。此歌大气磅礴,大提琴方法精湛,毫无疑问是贝多芬的全部大提琴奏鸣曲中最出众的一首,另外也意味着贝多芬的写作进入了成熟。

遭受日常生活不幸,“第十大提琴奏鸣曲”成绝响

1812年,43岁的贝多芬铸就下了他的《第十小提琴奏鸣曲,Op.96,G大调》,为那时候知名的荷兰小提琴家皮埃尔・梅尔斯(Pierre Rode)浏览德国所作,间距上一部“九号”的进行现有十年之久,也是最终一首大提琴奏鸣曲。

这一部著作的问世正逢贝多芬的日常生活产生前所未有的巨大改变之时。外界的社会发展转变是拿破仑侵入并攻占了巴黎,更关键的一点是,这时的他已经遭受着人体与心里的挣脱,他的英语听力越来越越来越差,这使他往日感觉欢乐的歌曲、自然环境以致于各种各样人际交往猛然一去不复返了。

做为题送给小提琴家梅尔斯的著作,梅尔斯在1812年赶到了巴黎,并在表演中交给了贝多芬非常好的印像。1812年12月29日,梅尔斯将其巡回演出于洛布科维兹白马王子(Prince Franz Joseph von Lobkowitz)的巴黎宫廷,那时候的梅尔斯三十八岁,钢琴伴奏是四十三岁的鲁道夫大公。在韦德·贝克出版发行的人物传记《贝多芬》中提及,鲁道夫是真心实意敬佩贝多芬才可以的一位盆友,因此 从不斤斤计较权益层面的投入,在支助贝多芬的三个重要人物(也有拉祖莫夫斯基伯爵官网和洛布科维兹白马王子)中,他也是唯一一位直至贝多芬离逝兑付全额的应允的支助人。

*文中一部分材料参照:

1.大提琴小作坊网——参考文献

2.参照文章内容《“克鲁采”并非终点——浅析贝多芬的第十小提琴奏鸣曲(op.96)》

摩登2官方网站新闻记者刘臻

编写田偲妮审校李立军

 
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